Ð¥ÑÑкок

Хічкок (Hitchcock) Альфрэд (13 жніўня 1899, Лондан - 24 красавіка 1980, Лос-Анжэлес), ангельскі Ñ– амерыканскі кінарэжысÑ'Ñ€, сцэнарыст, прадзюсар. Скончыў Каталіцкі каледж св. Ігната, школу інжынернай справы Ñ– навігацыі, Лонданскі ўніверсітэт па адмысловасці мастацтва. Працу Ñž кіно пачаткаў у 1919 афарміцелем тытраў, затым быў сцэнарыстам Ñ– асістэнтам рэжысÑ'ра, у 1925 дэбютаваў у якасці пастаноўшчыка фільма «Сад задавальненняў», а Ñž 1926 паставіў фільмы «Ð"орны арол» Ñ– Ужо тут выразна пазначыліся Ñ– тэматыка, Ñ– эстэтыка шматліÐ! ºÑ–Ñ… яго наступных карцін: невінаваты чалавек падазраецца Ñž злачынстве Ñ– залучаецца Ñž расследаванне. Займальныя перыпетыі развіцця сюжэту, хуткі тэмп нарастання драматычнай напругі, гумар - усÑ' гэта адразупрыцягнула да дэтэктыўных фільмаў Хічкока гледачоў. пераездам Хічкока Ñž Ð"алівуд у 1940 пачаўся амерыканскі перыяд яго творчасці. Ð"эты перыяд адзначаны найтонкім разуменнем кінематографа як спецыфічнага выгляду мастацтва, зразуменнем яго внелiтературной сутнасці. Ён здымае фільм («Рэбека», 1940, прэмія - вельмі незвычайная экранізацыÑ!  аднайменнага рамана Ð". Ð"юморье. Р! аман тычная гісторыя абгортваецца тут складанай псіхалагічнай драмай, у якой выява першай жонкі героя, якая дала назва фільму, не адпускае маладзенькую дзяўчыну, што выйшла замуж за прыгожага Ñ– багатага арыстакрата. Таяакторка, Ð"жоан Фонтейн, згуляла Ñ– Ñž наступным фільме Хічкока «Падазрон», (1941), атрымаўшы за сваю ролю У чымсьці паўтараючы сюжэты, Хічкок у кожнай сваÑ'й карціне вырашаў нейкую новую мастацкую задачу. У фільме «Ð'ыратавальная лодка» (1944) гэта было адзінства месца, бо ўся стужка была знята на маленечкім суденышке. У трылеры «ЗачÐ! °Ñ€Ð°Ð²Ð°Ð½Ñ‹Â» (1945) дзівіла сцэна сну героя, намаляваная Сальвадорам Ð"алечы. У 1948 Хічкок зняў фільм «Ð'яроўка» пра забойства студэнта Ñ– выяўленні трупа, схаванага Ñž той жа пакою. У фільме «Акно Ñž (1954) расследаванне знікнення суседкіхаты насупраць паказана вачамі чалавека, прыкаванага да крэсла. Аднак лепшымі фільмамі Хічкока сталі «Ð"алавакружэнне» (1958), «Ð"а поўначы праз паўночны захад» (1959), «Псіхоз» (1960), «Птушкі» (1963). Разгадыванiе мудрагелістай задумы злачынца Ñž «Ð"алавакружэнні» настолькі задрапавана вычварнасцю сюжэтных Ñ– візуальных хадоў! , што да самага канца немагчыма зрÐ! °Ð·ÑƒÐ¼Ð µÑ†ÑŒ праўдзівы сэнс адбывалага. У фільме«Псіхоз» для Хічкока важны не гэтулькі сам матэрыял, колькі яго візуальная інтэрпрэтацыя. У карціне «Ð"а поўначы праз паўночны захад» - камедыйнай шпіÑ'нскай гісторыі - Хічкок умела ўстаўляе атракцыÑ'н, імклівы пераслед машыны, за рулÑ'м якой сядзіць ушчэнт п'яны герой, напад на яго самалÑ'та на пустэльнай шашы Ñ–, нарэшце, фінальны пераслед у горах. Апошняй значнай працай гэтага рэжысÑ'ра сталі «Птушкі» - экранізацыя аднайменнага аповяду Ð". Ð"юморье. Майстар ператварыў гэту дзіўную гісторыю беспадстаўнÐ! °Ð³Ð° нападу птушак на людзей у філасофскую прыпавесць, у абагульненую метафару бунту прыроды як татальнай пагрозы чалавечаму існаванню. Хічкок распрацаваў шэраг кінематаграфічных прыÑ'маў, шырока выкарыстоўваных Ñ– дагэтуль. Ð"эта Ñ– «саспенс» - нагнятанне сцэнарнымі, візуальнымі, мантажнымі спосабамі лімітавай напругі; «рэактыўны - буйны план чалавека ці групы людзей, якія рэагуюць на тыя ці іншыя адбывалыя падзеі. Ð"ля яго творчасці характэрны сталыя эксперыментыгукам, колерам, стэрэафаніяй, абмежаванай прасторай, рэтраспектыўным апÐ! °Ð²ÑÐ´Ð°Ð½Ð½ÐµÐ¼. Ð'алодаючы незвычайным, ! элем ентам кепікаў, пачуццÑ'м гумару, Ñ'н умела выкарыстоўвае яго для рашэння вечнай загадкі чалавечай натуры. Яго мастацкія знаходкі аказалі велізарны ўплыў на ўсÑ' амерыканскае паваеннае кіно. У апошняе дзесяцігоддзе свайго жыцця Хічкок паставіў у Англіі фільмы («Ашалеласць», 1971, «Сямейная змова», 1975), але яны прыкметна саступалі яго лепшым працам. (з) матэрыял предаставлен "Энцыклапедыяй кіно"

All the movie reviews. The best films